この「富士の巻狩り」のさなか、一匹の暴れ猪（いのしし）が頼朝の陣屋に突っ込むという事件が起こった。猪のあまりの暴れぶりに近習はたじろぐばかりで、誰一人手を出せない。頼朝が「砂埃が目に入る」と言って家来たちの不甲斐なさから眼を背けかけたそのとき、豪傑仁田四郎忠常（にたんのしろう ただつね）が疾風のように現れて、猪の背にひらりと飛び乗った。尻尾をつかんで手綱に構え、腰の短刀を猪の喉元に突き立てて見事にしとめてみせたのである。忠常が献上した猪を見て、頼朝は「富士の巻狩り一番の獲物である」と大変喜んだ。大猪を仕留めるような豪傑が家中にいてくれたことが、頼朝にとって何よりの収穫であった。
ちなみに猪狩りのあった日の夜、曽我兄弟が親の仇討ちのために頼朝陣屋に忍び込んだ。北条時政の護衛であった忠常は、頼朝を守るため兄の十郎と一騎打ちに及び、激戦の末討ち取ることとなる。
中世の狩場の装束を再現した忠常の姿は、鹿の皮の袴を着けて直垂の片袖を抜き、腰に箙（えびら：矢を携えるための道具）をつけて笠を被っている。盛岡山車ではこの演題だけで見られる面白いスタイルだ。見ものはなんといっても、張子作りの大猪である。ただでさえ大物の猪だが、全身を毛皮で覆わねばならない。荒ぶる獣の逆立つ毛並みを表現するために、稲藁の根本やスギの葉など各組で様々な素材が工夫された。完全な狩場装束は盛岡の二番組が昭和30年代に定型化したらしく、昭和晩期までは単に侍烏帽子であったり、鉢巻を巻いたのみの忠常もちらほら見られたらしい。一戸の本組の写真を見ると、烏帽子姿の忠常が公家のような優雅な面持ちで猪に跨っている。やや後ろ向きに忠常を乗せると躍動感が出るらしく、同町の上町組などがよく工夫している。近年の作品は猪が駆け下るような角度に飾られているが、戦前は立ち岩に向かって躍り上がるような猪が主流であった。
忠常が猪に跨って短刀を振り上げる構図が一般的だが、岩手町川口の井組では矢襖になった猪を槍で突く忠常を模して、跨る定型を破った。忠常を乗せない猪は矢襖にされ、余計に恐ろしさを際立たせる構想である。
（他の地域の「仁田四郎」の山車）
大湊ねぶた（青森県）、土崎曳山（秋田県）、新庄山車（山形県）などに見られる演題である。土崎の忠常はバンザイの姿勢で暴れる猪をにらみ、隣にいる頼朝を守っている姿。岩手県内の他系統では、二戸の在八町内会で『風流 工藤祐経（くどうすけつね）』としてこの場面を描いたことがあった。猪の登場する演題としてはこのほか、八戸山車における『日本武尊』がある。
猪・鹿・カモシカなどを総称して「シシ」と呼び、これらをひっくるめて或る種の異形の神獣を作り出し演じる芸能を、東北では「しし踊り」と呼んでいる。
文責・写真：山屋 賢一
| 提供できる写真 | 閲覧できる写真 | 絵紙 | |
|---|---|---|---|
| 定型 | 盛岡二番組（本項） 一戸上町組 沼宮内新町組 |
盛岡川原町 盛岡二番組 一戸橋中組 一戸本組 沼宮内新町組 |
一戸上町組 盛岡二番組 盛岡川原町 紫波町日詰寺小路組（現一番組） 沼宮内新町組 盛岡橘産業 一戸本組 |
| 乗らない | 川口井組@ 川口井組A（本項） |
川口井組 |
四郎忠常 武勇の誉れ 猪（しし）を仕留めた 富士の裾
富士の裾野の 秋七草に 残す誉れの 仁田四郎
富士の御狩（みかり）に 武勇の鑑（かがみ） 仁田（にたん）忠常 猪退治
猪に跨る 忠常が 幾世武勇の 亀鑑なれ
音に聞こえし 仁田の四郎 大巻き狩りに 名の誉れ
富士の裾野に 咲く七草は すすき尾花や おみなえし
頼朝襲いし 荒れ狂う（あれくれ）猪を 仁田誉れの 猪退治
富士の裾野の 大巻き狩りで 四郎忠常 ししを討つ
（写真抄＋α）
一枚目は私が幼いころの盛岡市二番組の山車、逆光のため写真からは伝わりにくいが、大変上品でまとまった面持ちの忠常が魅力の作品である。頑張って上手に作ったというよりは、実に自然に技巧を発揮した作品と感じた。猪は恐ろしさや躍動には欠けるが、大物でバランスがよい。紅葉の飾り方など人形以外にも光るところがあり、センスの伺える作品である。２枚目は岩手町川口の忠常で、平成12年に試みた跨らない構図を再度採り上げた作品である。猪の目が、夜間は赤く光る。
仁田四郎は明治中期に盛岡中の竹箒を集めて作ったという名作の逸話が残り、四郎が通りの軒を越えて高く競りあがる仕掛けが人気を呼んだという。「盛岡四百年」には昭和中期の二番組の忠常の写真が載っているが、猪が恐ろしい形相で迫力満点である。岩手町沼宮内では新町組が２度忠常を出しているが、忠常が高く短刀をかざし、猪は頭を低く下げるという高低差が効きまくった平成８年の作がすばらしい。
